【中玻網(wǎng)】玻璃藝術(shù)作為學(xué)科地位的確立在上世紀(jì)六十年代末期，在思想與行為的領(lǐng)域里，許多觀念大破大立，有待于實(shí)現(xiàn)的力量和需要的概念與藝術(shù)家個(gè)人的才能和目標(biāo)結(jié)合在一起，出現(xiàn)了提出新的表現(xiàn)方式以適應(yīng)這些需要與力量的緊迫追求。
　　
　　作為文化和技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，玻璃藝術(shù)便成為滿足這一需求的自然手段。這是一次在現(xiàn)代藝術(shù)史上稱之為“玻璃工作室運(yùn)動(dòng)”（The Glass Studio Movement）的十分巧合的聚會(huì)，各種不同的思想、價(jià)值觀和技術(shù)在這一領(lǐng)域得以相互接觸。在一些全然陌生的藝術(shù)形式，如達(dá)達(dá)主義，行為藝術(shù)，觀念藝術(shù)，突然出現(xiàn)在我們面前，打破了我們根深蒂固的審美觀念，在我們的心頭播下了懷疑和痛苦的種子的時(shí)候，玻璃藝術(shù)作為一門學(xué)科問(wèn)世了。
　　
　　玻璃作為一種材料，當(dāng)它通過(guò)藝術(shù)家之手變成藝術(shù)品時(shí)，無(wú)論是表達(dá)內(nèi)心深處的感情，還是描寫現(xiàn)實(shí)的表象，都能從中觀察到一種獨(dú)特的藝術(shù)形式所具有的典型特點(diǎn)。從本質(zhì)上說(shuō)，這些為2012上海春季藝術(shù)沙龍?zhí)峁┱蛊返南碛腥柯曌u(yù)的英國(guó)玻璃藝術(shù)家Keith Cummings教授、法國(guó)國(guó)寶級(jí)的藝術(shù)家Antoine Leperlier、歐洲三大有名設(shè)計(jì)師之一捷克玻璃藝術(shù)家Borek Sipek、有名美國(guó)玻璃藝術(shù)家Steven Weinberg、Marvin Lip of sky在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)揮的作用，與印象派繪畫在美術(shù)史、中國(guó)水墨藝術(shù)在人文方面所起的作用毫無(wú)二致。他們都是有遠(yuǎn)見卓識(shí)的人,在一本別人看不到的書中毫無(wú)困難地闡釋著現(xiàn)實(shí)，這是玻璃藝術(shù)以其魔幻般的材料和準(zhǔn)確的技術(shù)在我們面前所展現(xiàn)的世界。
　　
　　“毫無(wú)疑問(wèn)，在目前動(dòng)蕩不安的藝術(shù)狀態(tài)下，正在出現(xiàn)一種裂變，玻璃藝術(shù)可能對(duì)當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生積較的影響，它是一種技藝精湛的語(yǔ)言，在藝術(shù)發(fā)展史上有著特殊的意義。”新玻璃藝術(shù)展主席Andrew Brewerton教授如是說(shuō)。